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诗象·中国现代诗歌巡展（第12期）

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本期登场诗东谈主：林莽、大九、宋尾

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他们将期望藏在了哪儿

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文/林莽

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皆白石将期望藏在了哪儿

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他九十岁后笔法阑珊的牡丹图里 照旧

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当年爆裂的石榴或怒放的牵牛花中

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徐悲鸿的呢 《愚公移山图》中有吗

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那不行比例的奔马中一定莫得

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罗丹用烛火照着年青女模特的小腹

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他指着灯光阴影中的弧线说

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一个女东谈主的好意思也许唯有几个小时

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郎世宁清宫御用的画笔不需要期望

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那生之起源对他不再热切

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而怀素的效仿者们在张扬的线条中

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让咱们感到了某种人命的开释

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在东方 内行们把真经隐在内心的深处

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让许许多多的自后者一世都不得标准

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（林莽，真名张建中，是上世纪七八十年代“白洋淀诗歌群落”和“磨叽诗”群体的主要成员。曾履新于中中语体基金会文体部和《诗刊》裁剪部。出书有诗集、诗通知册、诗画集十余部。裁剪和主编诗歌选集、专辑百余种。举办绘制个展3次，作品屡次入选专题画展。）

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图片开端：视觉中国

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稿费

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文/大九

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我写诗

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赚到独逐个笔钱

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是花五万元

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印了三千本诗集

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诗集卖不了

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没地点放

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又花了八万

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买了个车库

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五年往常了

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诗集没卖些许

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车库涨到了三十万

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（大九，真名郭彦星，生于1981年，陕西神木东谈主，现居鄂尔多斯。著有诗集《灵书》《肉危急》《七色空》。作品发表于《诗刊》《十月》《作品》等刊，诗歌入选广阔选集。部分作品被译介为英、法、德、韩、蒙等语种。）

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图片开端：视觉中国

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骨子性的东西

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文/宋尾

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生计的实质

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无非是一张餐桌

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床铺，如空气一般的坏话

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以及遍地随时的隐形

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是以咱们写诗

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并不是咱们真的领有那些

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比如掌捏着某种泉源

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抑或好意思妙的话语

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碰巧相背，咱们写它

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是因为根柢莫得诗

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莫得诗这种东西

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（宋尾，诗东谈主、演义家。湖北天门东谈主，现居重庆。出书作品有长篇演义《好意思满的七天》《相遇》《不存在的她》，演义集《奇妙故事集》《一个庸碌无奇的夜晚》，以及诗集《给往常的信》等。曾获重庆文体奖、川不雅文体奖、红岩文体奖等奖项。）

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阁下东谈主语：

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在现代诗中，有一种诗是谈诗的诗。谈诗的诗很不好写，大部分情况下，我读到的谈诗的诗都不好。不好的原因在于，就诗谈诗经常是个很虚的主见，而诗歌这东西滋长在主见的泥土上却是反主见的。这就让在诗中谈诗这一滑为变得重荷。但也并非莫得好的谈诗的诗，好的谈诗的诗经常谈的不是具体的诗，未必不是手段的诗，而是通过具体的事物写出了诗东谈主本人的田地。

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这三首诗并非惯常觉得的那种谈诗的诗，因为莫得一首诗是在说诗是若何回事。但这三首诗又都跟中国现代的诗歌艺术掂量。

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林莽先生是白洋淀诗群的热切诗东谈主，亦然磨叽诗本事的代表诗东谈主之一，他同期也画画，客岁我曾到白洋淀去参不雅他的画展。是以，他谈绘制谈画家谈“灯火阴影”中的艺术家，其实等于在谈诗。仅仅这种谈诗，就超出了一般就诗谈诗的高度和判辨。

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大九的这首《稿费》谈的不是诗，谈的是诗东谈主所处的环境，当然也等于诗所处的环境。道理的地点在于，现代好多写诗的东谈主都遇到过雷同的窘境，可不是每个东谈主都赚到了这笔“稿费”。

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唯有宋尾的这首诗似乎是要谈诗，但谈着谈着谈到终末把诗给谈没了。可是就在阿谁莫得的地点，咱们又看到了龙的一只犄角从潸潸中露了出来。

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好诗真实长久出当今它看起来不应该出现的地点。

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张跳跃

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